在一个浮躁的城市中，要突破工业化楼宇的压迫，就必须有一个彰显个人气息的精神家园。为此，朱小杰给自己和自己的木头造了一座浮着的城堡——在这里，潜藏着朱小杰淡定的生活哲学，理想主义通过身体力行，终于得以与现实物质相契合。
这是一座在建筑上的建筑，从这里往下，是厂房，是工厂办公区，是产品展示地、是古董家具收藏地，是生存和工业；而在这里，水、草坪、建筑……都浮在那些生存和工业之上，成就了一个收纳生活、理想和爱的地方，一座收纳自己和倾心木头的浮城。
中式元素与西方现代特征的结合，让空间有了属于自己的特性。
空气、光、影和那些自然
朱小杰做过很多工作，石匠、木匠、钳工、室内设计师，直至自己最喜欢的家具设计师。
建造这里，也是为了按照自己的意愿完成一次实验。
朱小杰的建筑，楼的体量和周围的工业厂房没什么区别，但在这栋楼里，有一所朱小杰自己设计督造的精神家园。他在鳞次栉比和千篇一律的工业厂房群里，为自己和自己一直潜心研究的乌金木留出了诗意的空间——通体的玻璃墙壁，墙壁之外是巨大的露台，草坪与植被点缀出绿意空间，巨大的方形水池由室外连进房间，阳光照射在水面上，又投射进房间，映在房间的天花板上，如同水波的微光……在这里，朱小杰打破了空间的独立与封闭，将室内空间与大自然完美地连在一起，使得空气、光、影等自然界的元素都能从容地进入空间，与空间内处处可见的木质相呼应，让这个空间仿佛一座漂浮在水面上的关于理想主义的浮城。周围的那些“工业化气质”，开始显得黯淡无光。
微型模型，不仅装饰了空间细节，也表现了主人的生活情趣和爱好。
感动的木头和新鲜的念头
乌金木，西非木材，浅黄色的肉质，深咖色的年轮线，斜径切的纹理——这就是朱小杰为之倾心的东西，在朱小杰的设计中，对于木材纹理与质地的尊重令人感动，在他的空间里，有着同样的感动。
这个空间，有一种德式的冷静，灰色调的墙体纯净而朴实，严肃的色彩将空间置于一种寂静当中，在视觉和感觉上产生一种震撼的美感，一种简约带来的惬意。这样，也使得空间有了较强的包容性，每一个空间、每一件家具和装饰品，既是单独的个体，又能融合在一起，形成一个整体。室内的每一道隔板、每一件家具几乎都做成了“嵌入体”，在一个重视墙、天花板、地板等整体的、永久性的结构中，让每一个家具和装饰品都参与了整个空间感觉的对话，每一个独立的元素都传达着内在的品质。朱小杰说：“我想把室内的每一件物品联合到一起，创造出一个连贯的整体，而不是相互分离的单独物品，这样做，室内的组成部分和艺术品就能够以自由的状态在一个大的空间内共存。”
木头，在这个朴实但有力量的空间里，几乎无处不在，从空间的外观、主线条到空间装饰，从墙体、地面、家具到家饰……能想到的一切，基本上都与木头有关。用朱小杰的话说，这是一种需要，就像是一场恋爱里的那种需要。
朱小杰也会尝试一些新鲜的方式，比如将电视置入圆柱间，可以360度随意转动，自由的变换让空间各个角落都可以享受得到；或者将房间造成方方正正的盒子；将卫生间造成开放式，让窗外的一切成为装饰画；造个螺旋梯，让人享受眩晕的乐趣……
空间运用大量自然界中的元素，造出了新的就餐区域。木头不仅可以作为一种家具材质出现，同样，它也是不错的装饰物。
物质理想化
朱小杰认为，设计是一种生活方式的展示，是人对生活感悟的表现，是一遍又一遍地取舍和协调。人们往往在取舍和协调的过程中，才能发现自己的最爱，了解什么才是自己最想做的事，明白哪种方式是最适合自己的。家居生活，其实也是一样，需要在一遍又一遍地取舍和协调中，找到最让人舒服的方式。
朱小杰的空间，低调，沉稳，内敛。对于生活的满足是非常基础的，极其简单的设置，只为了满足人的基本需求，没有复杂的构成、布局和摆设。但它是人性的，也是人文的，对于绿色、环保的坚持，使得工整的空间内有了更多情感释放的余地。同时，它还是奢侈的，材质的珍贵、可以在其中随性而为的空间、空间里漂浮的理想主义的精神，都让人深深地被打动，仿佛找到世外桃源。
用物质表现理想，用具象表现思想——在这个给木头的浮城中，住的，其实还是朱小杰自己。
墙壁的处理显得细致而极具亲和力，如果你想效仿，要在工艺上大下功夫，避免木条起翘、脱落等现象。
整块木头打造出的感觉很奇特，并且有着罕见的装饰效果，虽然很多人不容易找到一样的物品，但是可以学习这样的方式。
家具、墙壁、地面的材质感觉统一，通过线条的变化来打破沉闷。
沉稳的暗色调烘托出自然色系的现代气息，全新的家具搭配方式表达着主人对传统与现代的新态度。
设计者用水将室内室外联系起来，生活被延展，思想开始不容易受禁。
非常生活的装饰物，与空间整体气氛的吻合，其实就是一种生活态度，可以有现代节奏，也要有中国人的生活情调。
整齐的线条总是带来视觉上的震撼效果，而家具的摆放方式又显得非常“写意”，现代与中国传统美学，将不同元素融合在了一起。
建筑外观略带德式的冷静与理智，而内里却是木头构成的亲近氛围。就结构功能出现的木头同时成为装饰的一部分。
即使是走廊，也被朱小杰用心仪的木头制成的装饰品装点着，打破了空间因狭长而带来的视觉乏味感。
因为整个空间的主角是木头，所以，设计者运用了很多突出木头线条的设计手法，显现出更多的自然气息和人文气息。
对于中国传统元素的运用让空间不再局限在极现代的设计感中，而有了内涵。这是一种“中国方式”，既吸收，也保留，从而构成新的审美情趣。
朱小杰，著名家具设计师。
朱小杰，著名家具设计师，1989年留学澳大利亚悉尼，从事室内设计工作。1994年回国组建澳珀家具公司，任首席设计师至今，是内地原创家具设计界的代表人物，著有《朱小杰家具设计》一书。
“对我来说，风格永远不是最重要的。我关心人的某种需要，某种令人激动、喜悦的实实在在的需要。这个建筑是我的一次实验，我想要空间里那些流畅的线条、那些合理的结构和自然朴素的形态。木头是我倾心的东西，它们非常贴近人类，质感很好，还可以长久存在，使得生活有了关于‘时间’的意义。人们能保存的东西其实并不多，所以，可保存就显得很珍贵。我不可能舍弃木头，在这个空间里，我选择了很多天然的元素与木头搭配。其实，木头是这里的主角，当然，还有自己和自己在意的人。”
